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第二百二十五章 教诲

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  “为什么?”

    “这是情景喜剧,主题可以严肃,形式一定要轻松。苦大仇深的,观众去看正剧好不好?”

    “那,那您为什么不拍一部严肃作品呢?像上部的小保姆和离婚,我觉得完全可以拓展成一部电影。”

    “我是电视剧艺术中心,我拍电影干什么?就算拍,我也不会拍这种题材。”

    他见对方不以为然,道:“你是不是觉得,严肃作品才叫作品?”

    “不,我只是觉得影视作品一定要深刻些,或者反映社会,或者寄托情感。”

    “《二子开店》你看过么?”

    “看过,题材很贴合当下,但技术不太够,故事也单薄。”楼烨十分认真的回答。

    “呵……”

    许非忽然觉得,这是个很有意思的探讨,见王晓帅几人也被吸引过来,索性抿了口茶水,道:“现在国内文艺界,流行给导演分代,其实是挺好的事儿,界限分明,一清二楚。

    每一代导演,都有自己的时代特征。像鼎鼎大名的第五代,你们觉得他们有什么共同点?”

    “……”

    一时间,五人有种进京赶考的感觉。

    像此类话题,电影学院的学生自然很熟悉,平时大谈特谈。

    王晓帅顿了顿,开口道:“第五代经历那样一个特殊时期,基本每一部作品,都是对那个时期的反思,这种反思可能体现对现实的思考,对民族的思考……”

    “还有对历史的思考。”路学常补充。

    “对,所以他们的思想,总体就是寻找自己、寻找乡土的根源。”

    “那当你们这一批人成长起来,像第五代独当一面时,又会有什么共同点?”许非笑道。

    “这……”

    五人你看看我,我瞅瞅你,不知如何作答。平时同学们讨论,把别人研究透透的,唯独没说过自己。

    “如果让你们现在拍一部电影,可能去拍社会现实,可能去拍自己的情感,也可能去拍别人的情感。

    我想说,有些时候可以把眼光抬高一点,整体性的去看这个年代,并思考下一个年代可能发生什么,这样或许会从所谓的时代特色中脱离出来。”

    许非没往下继续,再继续就成天机老人了,笑道:“你们觉得影视作品需要娱乐性么?”

    “我觉得可以,但我不会去做。”王晓帅道。

    “我想拍自己想拍的东西。”路学常道。

    “娱乐化,呃,最好有一个限度吧,不要太浮夸。”曹宝平道。

    “我说说我的观点,咱们简单交流一下……”

    许非也是没事闲的,道:“首先影像从诞生那天起,就具备了艺术和商业两种属性。它具有一个相当广泛的传播形式和受众,同时又有容纳复杂情感的内涵空间。

    我们很早就接受了严肃文学和通俗文学,但对于影视,还没有太多人认识到这点。

    艺术和商业是影视作品的两条腿,没了娱乐,曲高和寡;没了深刻,毫无灵魂。它们是并行的,有些人搞艺术就鄙视商业,搞商业就鄙视艺术,其实非常狭隘。

    那我们为什么不重视商业性?历史原因,你们应该比我懂。

    但还有一个因素,我们国内没有真正的市场,无论电影还是电视剧。现在这种制度,压制了它的商业属性。

    如果有一天,假如统购统销取消了,假如国家开放影视市场,所有的创作者都会面临一个问题。

    钱。

    拍戏的需要钱,播出去,也要赚钱。投资人给你投资,或许是热爱艺术,但一次,两次,三次,你拍的东西都不行,下回还给不给你投呢?

    以后可能会有越来越多的人从事这一行。

    这东西很难,基本偏向某个方面。你拍的东西能赚钱,可以。你拍的东西深刻,或者直白点能拿奖,也可以。

    而最理想的作品,就是二者合一,既有很强的艺术性,又能满足大众需求。

    我觉得这是努力的方向。”

    许非喝了半壶茶,看看时间,起身道:“好!大家表现都不错,都歇歇,一会开饭!”

    他走上前,身后是五个沉思的年轻人。
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